余華和孟京輝首次同框對談：究竟如何好好“活著”
來源： 紫牛新聞
2025-06-25 20:46:00
近日在阿那亞戲劇節(jié)上，余華和孟京輝首次“同框”，開啟了一場別開生面的跨界對談。此前，孟京輝已將余華的兩部長篇《活著》和《第七天》搬上戲劇舞臺；此次戲劇節(jié)期間，由孟導改編的余華中篇小說《古典愛情》首次公演，成為二人的第三度合作。此外，曾出演話劇《第七天》的演員陳明昊作為驚喜嘉賓空降現(xiàn)場，并帶來了即將改編戲劇版《文城》的好消息。借此機會，緣分已久的三位創(chuàng)作者從最初的起點《活著》出發(fā)，從文學藝術聊到人生哲學，從日常困惑聊到生命經驗，最終抵達這場對談的主題：好好活著。在充斥著焦慮、迷茫和意義感缺失的當代社會，究竟如何才能“好好活著”？每個人都在試圖尋找自己的答案。
一本關于死亡的書，教會我們如何活著
《活著》自1992年首次發(fā)表以來，已成為無數(shù)讀者心中的文學經典，承載了一代又一代人的眼淚。余華坦言，自己寫完后重讀時也會忍不住落淚。出版社請他確認校對稿時，他邊讀邊“哭得稀里嘩啦”；參加國外出版社舉辦的朗誦會時，也是一讀到《活著》的片段就忍不住要哭，“后來堅決不朗誦了”。孟京輝開玩笑道，他的話劇改編特別忠實原著，“三個小時我讓你那些人物該死的都死了，毫無保留，一共死了十三個。”一句話引得現(xiàn)場爆笑連連。現(xiàn)如今，人們的生活條件已經和《活著》所描繪的時代發(fā)生了天翻地覆的變化，不再需要為基本生存需求發(fā)愁，但卻往往深陷精神困境。“活”和“死”從動詞變成了一種形容詞，年輕人常說“淡淡的死感”“活人微死”、缺乏“活人感”等等。余華用文學的方式解讀了“活人微死”一詞，認為它很好地概括了加繆《局外人》中男主角的狀態(tài)。
如何對抗現(xiàn)代社會的空虛感、擁有“活人感”？孟導給出的答案頗具戲劇感：在落幕之前，好好享受。在戲劇節(jié)上享受，在路上享受；在睡覺前享受，在睡覺時享受；吃飯時享受，喝咖啡享受；看到好戲享受，看到沒那么感興趣的戲，微微享受。總而言之，努力享受生活中的一切體驗。
余華則表示，工作也讓他擁有活人感。福貴的活著是一種“習慣”，而工作則帶給人意義感。孟導補充道，當他在工作中遭遇別人的目光、看法時，它們帶來的沖突、平衡、矛盾、延展都會給他存在的感覺，讓他感到自己活著。
不是我轉換了賽道，而是他們的視野變了
本次戲劇節(jié)首演的《古典愛情》改編自余華80年代發(fā)表的同名中篇小說，當時，余華被認為是“先鋒小說家”。一些評論家認為，從《活著》開始，余華開始向現(xiàn)實主義轉型。對此，余華回應道，并非是他“轉換了賽道”，而是其他人的視野變了。
以“先鋒”著稱的孟京輝則認為，先鋒是一種前傾的姿態(tài)，而不是結果。也許經過時間的篩選，曾經的先鋒將變成經典。對于孟導的大膽改編，余華的態(tài)度相當包容。他認為自己的原著只為改編者提供一個題材，好的導演會在題材中發(fā)現(xiàn)自己的思想。兩人第一次合作時，余華對孟京輝說，只要你不把《活著》改成《許三觀賣血記》就行。“所以孟京輝特別喜歡跟我合作。”
本次對談還邀請了驚喜嘉賓陳明昊，他透露自己即將改編話劇版《文城》的消息。他認為《文城》的結構非常適合改編話劇，正文和補篇相互補充，給讀者提供了不一樣的視角，也使得故事呈現(xiàn)兩種不同的樣貌。
揚子晚報|紫牛新聞記者 沈昭
校對 陶善工